博物馆之夜(三)

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夜访上海博物馆陶瓷馆…

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先来张陶瓷馆入口处的美女照,我在上博里认识的第一个志愿者—王虹,营养师,人很Nice。如果她穿的是陶瓷,那就是“红釉马甲”+“釉里黑线衣”  :-)

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陶瓷一词包含了陶和瓷,这两种物件的区别挺大。一个黏土一个瓷土的烧制原料、一个1100度以下一个1200度以上的烧制温度、一个表面不施釉或施低温釉一个施高温釉。

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产于唐代越窑的一件青釉海棠式大碗。据说从西安法门寺塔地宫出土的名闻天下的秘色瓷也是出于越窑,尽管湖绿色的秘色瓷与此碗的越窑特有青中略带黄的艾草色有区别,可越窑出品的釉质之温润可由此大碗窥豹一斑。

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唐三彩当初为陪葬用。唐三彩属于彩色釉陶的范畴,而不是大家一般认为的瓷器,原因在于它由黏土在800度低温烧制。更出乎我意料的是唐三彩直到1899年才因由清政府铺设洛阳、开封间的陇海铁路出土,它在史料中并无记载,清以前的盗墓者只为取墓中的金银珠宝而舍弃这种彩陶。三彩中的“三”一般认为为虚指,就是很多的意思,如果非得挑出三个最常用的色彩的话那就是黄、绿、白。

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我们一众志愿者培训过后,馆员阿姨用抹布清洁展示橱窗。不知道她们有没有留意这些中华民族的瑰宝。

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陶瓷馆的培训时间仓促,喜欢这个莲花头就一个拍,忘了拍全相,所以不知此瓶名称。

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定窑白釉印花云龙纹盘。我最喜欢的上博瓷器之一,系出名门—宋代五大名窑之一的定窑。没有釉的盘沿为定窑特有的据说可以节省窑位的口朝下烧制(覆烧)所致。我前几天和小季猜思了半天也没搞明白覆烧到底是个什么烧制组织形式,后来上网搜索得:“覆烧窑具有支圈及筒形梯状支具”,他们当初怎么不像汝窑一样用芝麻钉,定窑完全可以用三个伸出水平小棍的支架支撑待上釉的胎,这样不仅可以保证沿口绝大多数地方有釉,而且用于做支架的铁料也大幅减少,不过也有可能他们一开始就笃定心思要在沿口包镶金银碗口了吧。想的有点多了我,哈哈。。。

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哥窑五足洗的局部照。哥窑以出产瓷器通体布满黑或深褐色的大开片和黄褐色的小开片闻名,俗称“金丝铁线”,此词的形容极佳。我问过很多人,他们中的绝大部分都喜欢这种像砸碎后重新拼合的感觉,恍如破镜重圆、重新焕发生机般。

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钧窑玫瑰红釉鼓式洗及局部放大图。钧窑同样是宋五大名窑之一,现也有新说认为钧窑为明朝窑。它的特点是其上有蚯蚓走泥纹,也就是右面局部图中的那种像三叉路口般的纹路。

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龙泉窑青釉鬲式炉。上面哥窑的主人是龙泉窑主人的哥哥,所以叫哥窑,只是弟弟的这个窑通常不称其为弟窑。龙泉窑尽管不是五大名窑之一,但它表面施的厚釉让它表现出的玉的质感还是挺打动人的。

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景德镇窑青花瓜竹葡萄纹菱口盘。景德镇从唐、五代时就已有瓷厂,后因北宋景德年间在当地设置市镇烧瓷而得名,从此景德镇瓷长盛不衰,近年因固步自封,没能赶上经济型瓷(地铺瓷砖等)的浪潮,显得有点脱离时代。

此盘为元青花,当时为了迎合当时对外贸易需要而造,所以现存的元青花以伊朗等中、西亚国家保有最多。2005年一件名为“鬼谷下山”的元青花大罐被拍卖到了2.3亿人民币的高价,创造了当时亚洲艺术品拍卖的新标高。如果对元青花历年拍卖高价排行有兴趣的话,可以点击这里

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景德镇窑青花花卉纹碗,烧制年代为明朝万历。当年,郑和下西洋带回了名为“苏麻离青”的青花釉料,用它可以烧制出如宝石蓝一样的亮丽色泽,而且其间伴有黑疵斑点,左下角的局部放大图中可以看到这些小黑点,据说此点正应了中国水墨画的晕染效果。

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这件出自景德镇的斗彩果子纹洗让我有点失望,因为它没有我在电视上看到的明成化斗彩精致美观,看来成化斗彩确实是斗彩的巅峰之作。

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隆重推出本系列《博物馆之夜》日志的结题宝物—景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶。摘抄网上一段对上博这件至宝的来历描述:“在2002年5月香港苏富比拍卖会上,英籍华人张永珍以4150万港元的高价拍得清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶(卖主为奥格登·里德)。她把这件艺术瑰宝捐赠给上海博物馆,使这件流失海外百年、被人称为‘天价宝瓶’的文物珍品得以回归”。正是有了这些拳拳华人慷慨解囊,才使得国宝文物顺利踏上了她们的宿命回归。

以我现在的浅薄文物知识来看,上博的青铜馆确是集青铜大成之地,陶瓷馆则缺乏皇家气息,没能展出具有代表性的华贵扮相的御用瓷,可能是我看纪录片《故宫》的《故宫藏瓷》看的吧。

后注:此系列博文中的图片、文字均为原创,如欲转载请注明出处。

2 thoughts on “博物馆之夜(三)

  1. 云梦泽

    王虹美女是我们组地,我其实每次都想问她是不是少数民族的,因为好漂亮,头发也很长很灵:) :razz:不过我跟她还没说过话:P下次争取:)
    我最喜欢上博里的瓷器是那个“景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶”,简直是惊艳阿!

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